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雍正珐琅彩瓷器的外底均署年款,以蓝料彩'雍正年制'四字双行宋錾体式款为多见,款外围以双方框,框线外粗内细,极其规整,很像是用刻好的图章印上去的。也有少数器物署上述同式款,但无边栏。雍正珐琅彩瓷器也有署青花款的,所见有'雍正御制'四字双行外围双方框和'大清雍正年制'六字双行外围双圆圈。青花款只能在施釉前书写在瓷胎上。
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康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段,从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式,均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉,器物的外壁则涩胎无釉,这就是人们所俗称的'反瓷'。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地,珐琅茶具,再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案,定做珐琅茶具,且有花无鸟。
画珐琅则出现较晚,于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明,十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础,珐琅茶具订制,发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往,从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。根据胎地种类,珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。
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